一廠 | 茶說壺途-宜興紫砂壺收藏

壺名：提鋬古菱壺 / 提墊孤菱壺 / 弧菱提樑 / 孤菱提樑
作者：王洪芬
泥料：甲子泥(黑星土)
年代：80初-綠標期
出水：網孔
容量：約580 C.C.
蓋款：無
底款：王洪芬製

王洪芬，女，紫砂工藝一廠資深陶手，詳細資料不明，於一廠製作的產品從70末至90年代初都有，從其所參與製作的相關壺型與工藝來說，是名功底好且技藝甚優的陶手。

「提鋬古菱壺」，這是從宜興紫砂陶目錄上所得知的名字，也是茶說認為最正確的名字，其它名稱包含：提墊孤菱壺、弧菱提樑、孤菱提樑…等；還有俗稱的「熨斗壺」。古菱(孤菱/弧菱)壺體也就兩種型制，一種為提鋬也就是提樑式，另一種為耳把式，其中以提鋬式的製作難度較高。

註：「鋬」，音同「判」；器物側邊供手提拿的部份。

蓋內工法與氣氛。

無款。

壺內工法與梅花七孔出水。

底部足的工法，相當有水準且到位，很漂亮！

底款「王洪芬製」。

甲子泥，又名黑星土、黑星砂，是宜興一廠七零末至八零中期的官廠用土(約1976~1985)，屬拼配泥的一種，也是宜興紫砂一廠拼配泥之始。因泥胎佈有黃色及黑色砂點而聞名，泥料配制批次多，色澤、泥質多少有所不同，並非只出現於甲子年。被台灣壺友稱為甲子泥，應主要為台灣常見於甲子年(1984年)。

由於七零年代一廠泥料使用量大，尤其是原礦的清水泥(紫砂純泥)，但被認為泥料的質感不夠沉穩，變化少，且為了改善當時泥料的特性，便於快速且大量的製壺，因此開始研究以拼配泥的方式來製壺，也就產生了後來的黑星土(甲子泥)，一開始在七零末試用，一開始藏家的反應並不好，像發霉的黑點，但想不到後來在八零年代中期之後，因其泥料的質感，與泡養後的變化均讓人相當滿意，色澤沉穩而飽滿，泡養後Q透溫潤，反而大受歡迎。

此泥大約主要於1976年至1985年間，大量使用於商品壺，包含了當時名家壺的用料，而1982至1985年之間正好是廠壺大躍進的精華時代，正逢其盛的甲子泥，讓當代的紫砂壺更具有其明顯的特徵與媚力。一直到了1986年之後，可能甲子泥已經配不出原來的樣子，或配製方式有變，便改使用所謂的拼紫泥了(其實甲子泥在一廠中，也是稱之為拼紫泥)。因此，甲子泥在宜興一廠的用泥歷史之中，是有其明顯的時代特徵與特色的，因同屬於拼紫泥，在白標期多少還是能見到紫泥料中帶有些微黑砂的特色。

以下泥料近拍，相當的溫潤滑順，也相當的優質，在各個細節、過渡與明針(明甄)都處理的相當漂亮。

以上資料供參考，感謝壺友們欣賞。

壺名：三杯紅水平標準壺
作者：一廠陶手
泥料：紅泥
年代：70年代
出水：獨孔
容量：約 65 C.C.
底款：中國宜興
蓋款：無

水平壺的杯數有常聽到的一杯、二杯、三杯、四杯…(早期紫砂一廠定名主要是二、四、五、六、八、十、十二杯)，同時台灣與中國地區因不同的單位容量，所計算的杯數不盡相同，中國一杯約15西西，台灣一杯約20西西，但無論哪種說法，最具實用價值的多主要在四杯至十杯，也就是實際容量在80西西至180西西左右。

小杯數的水平壺雖然不實用，但售價卻也不低，主要是因為製作上較為困難，當然也有一群小壺的愛好者，特別鍾情於小杯數的水平壺。
三杯小水平與四杯水平容量差不多，約差在10西西左右，同杯數紫泥會因收縮比的因素，比紅泥大一些，也是一款適合獨飲的容量。三杯水平小歸小，在製作與型制上還是很講就的，該呈現的線條、作工、斷水等，都是馬虎不得。

70年代中期之前常見的壺內接底工法所呈現的溝底，70末80初之後，漸漸就開始多一道工序把這溝給補起來。

蓋內氣氛與工法。

壺底圈足與中國宜興六四章。

以上資料供參考，感謝壺友欣賞。

壺名：大獅球壺
作者：一廠陶手
泥料：清水泥
年代：1966~1968年
出水：梅花七孔
容量：700 C.C.
蓋款：無款
底款：無款
陶刻：紅雨-沈漢生

獅球壺是宜興傳統壺型之一，在紫砂工藝廠中有大、中、小三種壺型。壺型以討喜的獅子戲球為鈕，筋紋瓜型為體，有喜慶豐收的諭意。此壺雙面均有刻繪，分別為行草與梅花，陶刻者為名家沈漢生(紅雨)。

沈漢生，字石羽，1946年生，1959年進紫砂工藝廠，師從范澤林、談堯坤，1960年從著名陶刻大師任淦庭學藝，專攻金石陶刻，1965年春，調生產技術股，研製紫砂裝飾印花新工藝；1967年紫砂裝飾印花新工藝獲鎮江地區新產品獎；1968年晉升工藝技術員，赴敦煌寫生，為專業創作設計人員；1980年晉升助理工藝美術師。沈漢生鐵筆傳神，刀法精妙，作品多次獲獎，收藏價值極高。2005年升為研究員級高級工藝美術師，2011年獲江蘇省工藝美術大師與江蘇省陶瓷藝術大師名稱。

沈漢生的落款在文革開始之後，改以「紅」字款，故為「紅雨」；1968年底，老師任淦庭過世後，改用「小」字款，為「小雨」；文革後期至開放期間改以「石」字款，為「石雨」，後再改為「石羽」較為雅意。
此壺落款為「紅雨」，是故推測為文革開始至任老過世之間所製之壺，即1966年至1968年之間。

獅球壺細緻與否，主要在於獅鈕本身的清晰度及完整度與否，例如獅臉與獅背脊至獅尾的清晰度，這事關獅子鈕的精神，是否讓壺的整體達到點晴之效。多數常見的獅球壺，其獅鈕多呈模糊不清狀，甚為可惜。幸哉！此壺獅鈕完整度高，更添風采！

蓋牆與壺口為葵花式。

壺內接底與修整工法。

梅花七孔出水。

壺底為平底無款。

沈漢生的陶刻與落款：

「春風暖千家，笑語湧村寨紅雨」。

另一面為寒梅陶刻，神韻精采。

壺口黑色一圈是80年代之前紫砂壺常見的情況，稱之為「風釉現象」。80年代之後因為會在泥中添加少許「碳酸鋇」來中和泥性防止風釉，因此，此現象主要發現於80年代之前，也是泥料純和不添加化學原料的象徵。

最後來兩張近照，展現早期泥料溫潤可人的質感。

以上資料供壺友們參考。

壺名：碗梅
作者：張洪芬
泥料：紫砂清水泥
年代：70年代
出水：網孔
容量：約350 C.C.
蓋款：張洪芬
底款：中國宜興

張洪芬(張紅芬)，女，生於1946年的江蘇宜興，研究員級高級工藝師周尊嚴之妻，1958年進紫砂工藝廠，師從朱可心、許成權，功底扎實，做工精細。

碗梅壺是早期紫砂工藝廠常見的壺款之一，型如碗，肩上左右各佈一短梅枝節花飾，流、把、鈕均表以梅枝之態，甚有古風。張洪芬技師的碗梅在同期的商品中，細節處理相較下是較優的，包括流與把的過渡，梅花枝節的細節…等，都是茶說個人很喜歡的地方。

蓋內落款與工法氣氛。

小方章「張洪芬」。

天然小爆砂，這在原礦紫砂中是很常見的情況。

底部圈足。

壺底落款中國宜興四方章。

壺內工法。

最後還是來兩張近照。

以上資料供壺友們參考。

壺名：橫把友泉壺
泥料：紫砂清水泥
年代：70年代
出水：網孔
容量：約270 C.C.
蓋款：玉琴
底款：中國宜興

宜興紫砂工藝廠在70年代製作不少橫把的壺型，主要是用於創匯外銷日本，本篇的橫把友泉壺，即是當時主要壺型之一，適用於日本茶道的泡茶習慣。

茶說一直以來都沒機會使用一下橫把的壺型，這次終於有機會可以得嘗宿願，果不其然，還是要適應一下，尤其是用於當茶海的時候，因為橫把壺型是適用於右手，茶說平常公道茶海都是左手這一方，如此一來，左手好像變的挺閒的，右手很忙！哈~

把上的蝴蝶印記，不知道為何會有這個印記。

蓋內側照。

蓋內工法與氣氛。

蓋內落款「玉琴」。

壺內工法。

底部圈足。

底款中國宜興四方章。

最後來一張近照。這把泥料看了相當的舒服喔~

以上資料供壺友們參考。

壺名：大四方竹
作者：妧音
泥料：紫砂清水泥
年代：70年代末(綠標期)
出水：球孔
容量：約300 C.C.
蓋款：妧音
底款：中國宜興

妧音，不知道是不是陶手崔婉音，在那個年代的紫砂工藝廠，陶手在落款時的名字很多都是用同音或近音字。崔婉音，女，出生於1957年宜興丁蜀鎮，1973年進入紫砂工藝廠，師從高紅英、束鳳英，亦受花貨大師倪順生指導，1991年進入中央工藝美術院進修陶瓷造型設計，是早期相當受人關注且喜愛的一廠陶手。

竹器向來都是紫砂工藝廠中相當熱門的商品，尤其是方貨竹器中的四方竹，更是讓人喜愛。由於價格不低，等了許久，茶說終於入手了第一把四方竹。

竹葉貼花細節處理的相當不錯。

蓋面是以竹節為鈕，左右竹葉為飾。

蓋內落款「妧音」。

球孔出水是1971年之後日本訂製時所要求，而異色球孔多見於70年代中期之後。

底部圈足與中國宜興四方章。

最後來兩張不同角度的近照。

以上資料供壺友們參考。

壺名：鼠竹壺
作者：王亞琴
泥料：清水泥
年代：1964年
出水：網孔
容量：約500 C.C.
蓋款：亞琴
底款：無

王亞琴，1944年生於江蘇宜興，1958年進入紫砂工藝廠，師從老藝人王寅春與施福生，後成為紫砂工藝廠知名技師。

據資深老藏家考證，文革前(1965年以前)的廠工是以件計酬的，而當時鼠竹壺的計價是最高的，其中又以王亞琴的鼠竹壺做的最到位。

茶說正好分別收到不同泥色與刻畫兩把。

第一把是原蠟未使用的情況：

梅花七孔出水。

蓋內落款「亞琴」。

底部無款。

第二把則是泡養過，重新漂洗乾淨，上面有紀年刻款「一九六四年」，目前茶說看到王亞琴的鼠竹，有刻款的多是一九六四年，可見落款「亞琴」的鼠竹，應多是當年所製作，而落款「王亞琴」木頭章的，就晚一些。

梅花七孔出水。

蓋內「亞琴」落款。

壺底無款。

以上資料供壺友們參考。

壺名：小漢君
作者：張紅華
職稱：國家研究員級高級工藝美術師
泥料：紫砂清水泥
年代：60中
出水：網孔
容量：約280 C.C.
蓋款：洪華
底款：小漢君

張紅華，女，國家研究員級高級工藝美術師，1944年生於江蘇宜興，1958年進入紫砂工藝廠，師從著名老藝人王寅春。70年代初期拜壺藝泰斗顧景舟為師，專攻全手工傳統製壺技法。1982年由省職改辦審批為助理工藝美術師，1983年選送中央工藝美術學院造型設計專修班進修，2005年11月評審為研究員級高級工藝美術師。

漢君壺，紫砂傳統壺型，主要在紫砂工藝廠80年代之前生產，有大、小兩款壺型。其中底款為「小漢君」「大漢君」木頭章者，目前茶說看過的紀年資料，已知多生產始於1965年至1970年代初期；而「中國宜興」款者，始生產於1967年。

四刻款的漢君也多見於70年代之前。

陶刻：客散茶甘留舌本石如刻

陶刻：

金文：飲其永用享

行草：石如生作於蜀山斜

雙排網孔出水。

蓋內「洪華」。早期常見同音或近音字，如「洪」與「紅」。

底款為木頭章的「小漢君」。

最後來兩張不同角度的近照。

以上資料供壺友們參考。

壺名：伏虎壺
作者：吳燕群
職稱：國家級高級工藝美術師
泥料：黑星土調砂
年代：80中
出水：獨孔
容量：約300 C.C.
蓋款：無
底款：吳燕群印

吳燕群，女，國家級高級工藝美術師，1968年03月12日生於江蘇宜興，1984年進入紫砂工藝廠，師從丁洪順、蔣彥與劉建平。1992年委派至錦達陶藝任徒工技術指導，1993年被送達中央工藝美術學院，陶瓷藝術系進修，得到張守智教授指導，2011年被宜興市委評為首屆「陶都宜興優秀青年陶藝家」稱號。2015年獲景舟盃全手工高級組銅獎。

長相蠻特殊的一把壺，虎頭為飾，嘴由虎口出，虎尾為把。在老藏家處看到，雖然被泡的髒髒的，但看料子也喜歡，就收回來洗乾淨，只是一直沒機會拿出來拍照。

這款壺，與吳燕群老師同期同門的王新妹老師也做過，兩人同年生，也同年進紫砂一廠，同樣的師授，在看過泥料壺型之後，應為同期同批所做。

單孔出水。

蓋內無款。

壺底落款「吳燕群印」。

最後來一張近照，這泥料還挺漂亮的，尤其是再調砂後更顯質感。

以上資料供壺友參考。

壺名：易新壺
泥料：本山綠泥
年代：70年代
出水：梅花七孔
容量：約200 C.C.
蓋款：玉勤
底款：中國宜興

易新壺，紫砂工藝廠從60年代開始就有生產，主要常見於70年代，60與70在壺型上微有差異，其泥料見有本山綠、段泥、綠泥…等。

本山綠泥是黃龍山紫砂原礦泥料的一種，燒成為漂亮的鵝黃色，數量稀少，泥質細緻，變異性大，不易成壺，燒製困難，多做化妝土之用，且在使用後極易有吐黑的現象。其吐黑原因可能有，窯溫、煉製、明針以及泥料批次質地等不一因素。現今業者亦有嘗試將本山綠泥燒至一千二百多度的泥料極限，仍然會吐黑的情況，可見窯溫亦非絕對因素。

而茶說手上的這把易新，當然不意外，是把黑吐的東一塊、西一塊的。從吐黑不一且呈區塊狀的情況來看，茶說認為其吐黑原因可能跟泥料的質地有關。同一塊泥料經搥煉、拍打後所呈現的質地並非均勻且相同，而是鬆實結構相當不一致的。

梅花七孔出水。

壺底也是吐的黑黑。

底款「中國宜興」。

蓋內氣氛，與落款「玉勤」。

蓋子是比較沒黑到的地方，所以看的出來本山綠泥的漂亮鵝黃色澤。

最後來看看這偷吃茶不擦嘴的近照。

以上資料供壺友們參考。

壺名：菊球壺
作者：工藝廠陶手
泥料：紫砂清水泥
年代：60年代中末
出水：網孔
容量：600 C.C.
蓋款：無
底款：菊球

菊球壺是傳統壺型之一，多生產在60年代，筋紋圓壺大肚，蓋為半圓球狀搭配如意鈕，討喜可愛。

60年代的菊球很多的工都蠻粗的，尤其是壺鈕，要找到合意的還真的不容易，雖然這把沒落人名款，不知作者為誰？但品項不錯，於是茶說就收下做資料來記錄了。

陶刻：一夜東風起，萬山春色歸仁石

蓋內工法與氣氛。

梅花七孔出水。

壺內底工法。

底部圈足與底款木頭章「菊球」。此類落款多見於1965~1970年代初期。

最後來兩張近照。

以上資料供壺友們參考。

壺名：大漢君
作者：張洪芬
泥料：紫砂清水泥
年代：1967年
出水：網孔
容量：560 C.C.
蓋款：洪芬
底款：中國宜興

張洪芬(張紅芬)，女，生於1946年的江蘇宜興，研究員級高級工藝師周尊嚴之妻，1958年進紫砂工藝廠，師從朱可心、許成權，功底扎實，做工精細。

蔣永西，又名蔣榮熙，號岩如、聚蓮老人、石生、老萍。17歲拜名家邵雲儒為師，任淦庭至友。

這把大漢君有個很重要的亮點，就是陶刻的紀年配上底款「中國宜興」。
一直以來，我們很難確定紫砂工藝廠開始使用「中國宜興」章款的年代，僅能透過壺型、工法來判定大約的年代範圍。例如在平底紅泥四杯、三杯，中國宜興款的標準水平壺認定上，透過壺型與工法來判定年代應為六○年代末期，因為其壺型工法與六○年代的荊溪六字章的水平壺相同，卻又與七○年代的標準水平壺相異。我們可以確定的是七○年代之後開始大量使用中國宜興款章，而少見荊溪六字章，因此，一開始中國宜興用章只能以七○年代做為分水嶺，而從平底四杯紅水平中又可以將中國宜興款章向前推到六○年代末期，至於到底何時開始使用？正好這把大漢君給了較明確的答案。
茶說見過落款紀年的大漢君並非僅有這把，而是終於有緣入藏了一把，正可有所本的可以將訊息寫給壺友們參考，事實上茶說見過一九六七年紀年陶刻，配上中國宜興款章的大漢君，至少有五、六把，而且年代均止於一九六七年，其餘一九六六年、一九六五年紀年款，均是配上「大漢君」或「小漢君」木頭章，因此大約可以認定紫砂工藝廠開始使用「中國宜興」章款的年代為一九六七年。

陶刻：春風楊柳萬千條石生

源自：七律送瘟神其二 1956年2月毛澤東
春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。
紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。
天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。
借問瘟君欲何往，紙船明燭照天燒。

陶刻：梅花香從苦寒來

源自：警世賢文勤奮篇明代佚名
寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。

陶刻：一九六七年秋月

底款為「中國宜興」四方章。(鑰匙中)

壺內雙排網孔出水。

蓋內氣氛與「洪芬」落款章。

最後來兩張近照。

以上資料供壺友們參考。

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壺名：大玉蘭
作者：不明
泥料：紫砂
年代：70年代中期(綠標期)
出水：球孔
容量：約580 C.C.
蓋款：看不懂
底款：中國宜興

七○年代的大玉蘭，也是深受壺友喜歡的壺型，其後年代仍有製作，但在花葉的布局及工法上有些差異。此壺型在80年代的港商要求下，多製作了小品的小玉蘭壺型。

茶說看過幾個作者的大玉蘭，就屬這個看不懂落款章的大玉蘭作工最好，可惜一直解不出款上人名，只好原盒裝收回來慢慢研究。

壺內裝置網球孔出水，其年代是從1970~71年開始，因日本要求而裝設，其球孔生產裝置也僅1970~80初這十餘年間。

修飾作工優美的玉蘭花。

蓋內作工氣氛與不知名的落款。

壺內是紅泥的異色球孔。

壺內底的推牆刮底工法。

壺底高圈足與「中國宜興」落款。

最後一樣來兩張近照。

以上資料供壺友們參考。

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壺名：松竹梅三友壺
作者：不明
泥料：清水泥 / 綠泥 / 紫泥
年代：60年代初期
出水：網孔
容量：約500 C.C.
底款：無款
蓋款：款式不清

松竹梅三友壺，紫砂工藝廠傳統花貨，取歲寒三友之意合而為一的壺型，壺身分別有松皮、竹節與梅樁三體；松皮為深紫泥貼皮，竹節並葉飾為綠泥漿塗飾，梅樁則為壺本體清水泥。壺嘴為竹節塗綠泥漿、壺把為梅樁、壺鈕則為松枝並葉。

此壺型是紫砂工藝廠60年代初期的三友壺，與常見60末、70年代以後的三友最大的不同，就是松葉的表現方式，不僅如此，連同壺把的梅幹、壺鈕的松幹，其表現方式也較為繁鎖，比起常見的廠版三友壺來說，令人感到相當的特別。茶說亦見過比起這把更為精美細緻且更早的50年代三友，相當別具風韻。

壺把梅枝的表現不同於60末之後，較為繁鎖。

壺內梅花七孔出水。

蓋內姓名不明的落款。

底部無款。

松葉的表現方式不同於之後的圓松葉。

以上資料供壺友們參考。

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壺名：大上合梅
作者：不明
泥料：內紫外紅
年代：60年代
出水：網孔
容量：約700 C.C.
蓋款：無
底款：無

上合梅是紫砂很經典的筋紋花器，始於民國時期范大生修改自筋囊梅花壺，其後汪寶根、馮桂林等名家均有製作。上合梅同時具備筋紋器與花器的特點，橢圓壺身做五瓣梅花型式，似果似瓣，氣韻飽滿。上合梅的流、把均為梅花枝幹，並延伸三方俏枝，裝以梅花為飾，壺體飽滿，枝幹清奇，若得名手之作更添為流傳佳作。

上合梅的主體是以紫砂清水泥為主，壺身塗以細紅泥漿，梅花則以綠泥施作。依年代不同，每期的綠泥發色均有不同，早期是淺綠，其色漸深再轉藍綠。流、把的梅幹體現越是早期的就越發精細，氣勢與神韻也較後期為佳。上合梅在一廠中有大、小兩個不同容量，小上合梅主要是80年代港商的要求，將部份大品壺改為小品，因此小上合梅是80後的產品。

茶說在上手過這把大上合梅後，相當的喜歡，無論是壺的整體神韻、氣勢與作工，梅枝筋骨的流暢、俊俏與俐落自然，其手法都相當的到位與老練，蹤然無款，也為一佳器，所以在收藏圈中常言道「無款多佳器」。

以下來細看一下壺身三段梅枝的細節處理。

壺蓋上的枝鈕，手法老練。早期陶手在製作上合梅壺鈕，似乎會比較平貼於蓋面。

蓋內無款。

壺內底工法與氣氛。

壺底外足以梅花五瓣為型制。

最後再來兩張不同角度的近照欣賞。

以上資料供壺友們參考。

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壺名：小蜜桃壺
作者：楊年芳
泥料：段泥
年代：80年代初期
出水：獨孔
容量：約80 C.C.
蓋款：年芳
底款：孟臣

小蜜桃壺是紫砂工藝一廠於80年代初期所製作的小品系列之一，容量大小約100西西左右，俗稱82小品，其中又有約十款壺型落「孟臣」二字章款。82小品量小精緻，適合閩港台地區功夫茶的使用習慣，亦是眾多壺友所追求的收藏，壺的容量雖然小，但作工卻精緻，因為小品壺比中品壺還不好做，因此多為老技師所製，所以從壺就看的出來功力不凡。

楊年芳，早期紫砂工藝廠車間陶手，善花器，其所製作的花器神韻出眾，尤以挺竹壺最受人追捧。

82小品的小蜜桃壺有兩種壺型，另一款帶綠泥小葉片，底款研砂樓，希望日後有機會能一起入手湊對。

蓋內氣氛與落款「年芳」。

壺底工法與落款「孟臣」。

單孔出水。

最後一樣來兩張近照，是不是很小巧可愛。

以上資料供壺友們參考。

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壺名：豐盛壺
作者：玉琴
泥料：甲子泥(黑星土)
年代：80中
出水：網孔
容量：約280 C.C.
蓋款：玉琴
把款：玉琴
底款：豐盛

豐盛壺，又名桂圓，均為豐饒盛產之意，壺身為全手工拍打成型，大約生產於1985年左右，數量並不多，另有紅泥製作的豐盛壺，目前所見均為「玉琴」款。

壺底落款壺名「豐盛」二字，這是紫砂一廠80年代少見的落款方式。

蓋內工法、氣氛與「玉琴」落款。

壺內工法，可以明顯看出此壺是全手工起身筒，而非擋胚。

把下落款「玉琴」。

最後來兩張不同角度的近照。

以上資料供壺友參考。

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壺名：腰圓壺
作者：崔婉音
泥料：甲子泥(黑星土)
年代：80初
出水：獨孔
容量：約140 C.C.
蓋款：無
把款：婉音
底款：宜興名壺

崔婉音，女，出生於1957年宜興丁蜀鎮，1973年進入紫砂工藝廠，師從高紅英、束鳳英，亦受花貨大師倪順生指導，1991年進入中央工藝美術院進修陶瓷造型設計，是早期相當受人關注且喜愛的一廠陶手。

腰圓壺印象中，在80初有「宜興名壺+把款」款與「人名款+把款」，橢圓狀的壺身，加上奇特的三彎流造型之外，最主要的是鈕上的氣孔，是呈現直線狀，而非常見的圓孔狀，這是80初綠標時期腰圓的特色。
常見的腰圓容量是140西西，但印象中還有類似82小品大小的腰圓，大約100西西左右。

底部圈足以及落款「宜興名壺」。

壺內工法以及獨孔出水。

把下款「婉音」。

蓋內工法與氣氛。

獨特的線型氣孔。

最後來兩張不同角度的近照。

以上資料供壺友參考。

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壺名：柿子壺
作者：一廠陶手
泥料：深紫泥
年代：1968年
出水：網孔
容量：約560 C.C.
蓋款：無法識別
底款：無款
陶刻：春風又綠江南岸一九六八年

柿子壺，是中國紫砂很喜歡的仿生題材之一；其代有柿柿如意(事事如意)，萬柿吉祥的含意，因此，無論從廠前時期至廠後，紫砂壺圈子總少不了以柿子為主題的商品與作品。其不僅是花貨的代表，也是紫砂筋紋器的型態之一；柿子壺表面圓滑寬廣，故常見刻繪撰字，更添以壺傳字繪的文學氣息。

六零年代深紫柿子壺，雙面均有刻繪，內容為文革時期常見的行草與梅花；而文革時期六零年代與七零年代的柿子壺在壺型上有些許不同，早期壺型較為飽滿，後期較為圓扁伸張。
比起七零年代的柿子壺，茶說更喜歡六零年代的壺型。六零年代的柿子壺不僅壺型較為飽滿，壺的流、把與鈕均較發古韻，這也是茶說入藏此壺的原因。

蓋內工法與氣氛，並落有木頭長方款痕跡，但已款式不明。

壺內工法氣氛。

壺底為一捺底，無落款。

茶說特別喜歡這張照片的感覺，壺體飽滿，壺嘴過渡有力可見推刮痕跡，配上早期常見花泥現象，不僅感受到陶手製作時的生動活潑，更添十足的陶器樸拙之美！

最後來比較一下60年代與70年代柿子壺的壺型差異。

上方為60年代的柿子壺，下方為70年代的柿子壺(球孔)。可以看到以壺體來說， 60的較為豐圓，70較為扁圓；60的壺嘴與把較為巧俊，70的較為伸展開放，如此比較很是不同。

以上資料供壺友們參考。

The post 宜興紫砂一廠-六零年代柿子壺 first appeared on 茶說壺途-宜興紫砂壺收藏.

壺名：周盤壺 (三足鼎仿曼生)
作者：未知
泥料：特拼紫泥(黑星土/甲子泥)
年代：1980年(庚申年)
出水：獨孔
容量：約90 C.C.
蓋款：無
把款：無
底款：時在庚申年冬月
陶刻文：用祈眉壽萬年無疆子子孫孫是寶

周盤壺，原廠內名稱為「三足鼎仿曼生」，因此壺仍仿曼生周盤壺所作。當年為紫砂工藝廠為應港商要求，於紫砂研究所進行製作，數量稀少；已知當時有參與製作此壺款者有徐漢棠之女徐雪娟。目前所見有二個版本，一版為刻年款「時在庚申年冬月」，另版為徐雪娟落款章。兩版本除了落款不同外，細部工法、陶刻與出水孔均也不同，二版本出水分別為獨孔與網孔，但容量大小是相同的，故時參與製作此壺款者至少有二人。

茶說先是在2020年底見到章款版的周盤，遺有古風，很是喜歡；後又在2021年的年初見到刻年款的初版，更是愛不釋手，原因無他，因為刻款年月，正好是茶說的生辰年月，這不就正是茶說的生辰壺嗎？天啊~
幸哉！在2021年的年底，好友正好有緣入藏刻年款，茶說一見便欣喜若狂請求好友割愛(搶)，於是乎，生辰壺(奪)到手了！當然也是請數十位小朋友們去扛回來的，聽好友說，此壺到他家還不到一小時就被我扛走了。